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電吉他教學:吉他基本和弦理論

        希望大家多發點有用技術的文章.或是自己寫的東西,老在論壇里說買什么琴賣什么琴,這樣大家議論的氣氛就自然下來了.要想彈好琴,先要正自己的位置,其實琴和本身效果器的問題不是一個很大的問題,當你催吉他有一定的了解和演奏力的時候,琴和效果器對你來說,音色就自然就理解了,要是不了解這個作用,再好的琴放在手上也是一樣的,有一把好琴不代表你出色.好的吉他手.即使再怎么樣放一把琴在他手上,他都有一定的應對能力.不要讓琴去選擇你們.

空弦和弦
C D E F G A etc…
|—0——–2———0—————1——-3——0——————–
|—1——–3———0—————1——-3——2——————–
|—0——–2———1—————2——-0——2——————–
|—2——–0———2—————3——-0——2——————–
|—3——————2———————–2——0——————–
|———————-0———————–3—————————

Dmin Emin Amin Fmin
|–1——-0——–0———1——-|
|–3——-0——–1———1——-|
|–2——-0——–2———3——-|
|———-2——–2———3——-|
|———-2——–0—————–|
|———-0————————–|

我相信多數人都認識這些和弦,不過空弦和音可遠不止這些。我不能將它們一一列舉,市面上也不乏各種和弦書籍和詞典,我只是想盡諒解釋其構成,而不是面面俱到地解釋每一個和弦。
和弦的構成并不困難。基本和弦是在一些基本音階基礎上構成的。所以, 如果要組成C大調和弦,只需使用C,E,G。這些一般都是固定的……我知道也許會有人有異議,不過在這里它們是固定的。
現在來說說空弦和弦吧。它們是可變的,我會在基音下方標注*(即音是決定和弦名稱的那個音)。當讓這個也是有爭議的,不過還不是現在。將手指順著品位上下移動,和弦的名稱也會隨之改變。如果你按下Gmajor,然后移向第五品,它變成為了Amajor,或者回到第一品就成了Fmajor。因為你在是用最低音來定義和弦的名稱。

G major G minor C major C minor
|—–3———–3———–3————-3————|
|—–3———–3———–5————-4————|
|—–4———–3———–5————-5————|
|—–5———–5———–5————-5————|
|—–5———–5———–3*————3*———–|
|—–3*———-3*————————————-|

那么小調和弦也是同理而得到的,只有一種情況例外,那就是
major I III V
minor I bIII V

Major scale = I, II, III, IV, V, VI, VII
Minor scale = I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII

為了更清楚的解釋它的構成,舉例說明。用C,E,G彈一個Cmaj和弦,要將其轉變成Cminor你只需降E,那么C,Eb,G就是你要的小調和弦了。一旦你明白了大、小調轉換的要旨,就會發現這其實是很簡單的。

好的,現在進入三和弦。三和弦就是三個音符的I,III和V大調三音和弦。在這里我將只提及大調和小調三和弦以免造成混淆。
Dmaj D#maj Gmaj Dmin F#min Bmin
|—2——–3——7——|—–1——–5———10——————–|
|—3*——-4——8——|—–3*——-7———12——————–|
|—2——–3——7——|—–2——–8———11——————–|
|————————–|———————————————-|
|————————–|———————————————-|
|————————–|———————————————-|

第一個和弦Dmaj如果在空弦中彈奏,空弦D就是基本音。不過,在這些三和弦中基本音不再最上面。我們不彈奏空弦音(你可以,很多人都這樣做,不過我個人認為這樣有些過頭,聽起來有些陳腐,當然這只是我的個人意見)。三和弦的自由之處在于,你可以通過在基本音上加入一個其他音來改變和弦,我會在后面提到這一點。

|————|
|—5——–|
|—5*——-|
|—5——–|
|—3*——-|
|————|

———————————————-
還記得這個Cmajor和弦嗎?彈奏時你要彈奏C(基本音)兩次,有時候聽起來會有些拖泥帶水的感覺,尤其是當兩個吉他同時演奏或者鍵盤演奏時。所以我們去掉下面的基本音,
|——–|
|—-5—|
|—-5*–|
|—-5—|
|——–|
|——–|
這樣,聽起來簡潔得多了,你不妨多彈幾遍來感受。這時候它依然是Cmaj和弦。

Cmajor的調性

C Dmin or Emin Fmaj Gmaj Amin
|——————1——–0———–1——–3——–0—————|
|—1——-3——3——–0———–1——–3——–1—————|
|—0——-2——2——–0———–2——–4——–2—————|
|—0——-3————————————————————-|
|————————————————————————-|
|————————————————————————-|
好了,現在你看到上面的圖譜。我建議你自主地運用和弦,你不只要學習它的構成,還要能過將其運用到自己的歌曲中去,我一直都是這樣做。
你還可以將和弦轉化,比如,運用不同的低音,這會使它聽起來更有趣。并且它聽起來會非常與眾不同。
在Amajor中使用C#做低音效果會不同。A,C#,E構成Amajor,不過用C#來代替空弦音A賦予了它不同的風味,尤其是貝斯手在和弦下方加入A,聽起來會很酷!

A/C# D/E etc…
|—————|———————–|
|—-2———-|——5—————-|
|—-2———-|——5—————-|
|—-2———-|——5—————-|
|—-4———-|——7—————-|
|—————|———————–|

三和弦在旋律化過程中通常會將最上方音(基本音,或其他音)換成該調中比其稍高的音符,而這些音符被稱為緊張音,或高音。
一般規則:緊張音用來替換三和弦中的第一個音,緊張音比所替換音高一個音級(通常在同一根弦上)。
簡單的說,

C
|———-|
|———-|
|–2——-|
|–2——-|
|–3——-|
|———-|

現在這是一個Cmajor三個弦,不過用A來替代空弦G。現在它變成C,E,A,聽起來很酷是嗎?這種變化聽起來不錯,可能有一些聽起來很怪異,不過我可能還是會很喜歡,這是個人傾向問題了。
再來看一些,

F
|——|—3——|—-5——-|—-6—–|——————————-|
|–1—|———-|—-6——-|—-6—–|——————————-|
|–2—|—2——|————|—-5—–|——————————-|
|–3—|—3——|—-7——-|———-|—-7————————–|
|——|———-|————|———-|—-8————————–|
|——|———-|————|———-|—-8————————–|

掛留和弦:I,IV,V。夢劇院的John Petrucci經常用這種和弦。他們聽起來很棒,當你搞不清大調或小調和弦時,使用掛留和弦通常會很理想。

Asus F#sus Fsus Csus
|–0——–2———-|—1———-3———————————–|
|–3——–2———-|—1———-3———————————–|
|–2——–4———-|—3———-5———————————–|
|–0——–4———-|—1———-5———————————–|
|–0——————-|—3———-3———————————–|
|———————-|—1———————————————-|

我突然想到一些東西。我的一個老師(我喜歡叫他“阿道夫”,因為它實在是個專橫者),曾告訴我去買一本鼓書。我在亂彈時腦中有種打鼓的節奏感,當然注意重音并非一定要和拍。Melissa Etheridge在這方面做的就很好,她寫了很多有趣的旋律,雖然算不上了不起的和弦進行(都是Emin),卻都有很強的節奏感。

不管怎樣,我不是鼓手,所以還是言歸正傳回到和弦上來。
我想你們一定對于力度和弦有所了解。如root & fifth
|———————————-|
|—————-6—–etc…——|
|—————-5—————–|
|———5————————|
|–5——3————————|
|–3——————————-|

你還可以這樣彈:George Lynch和Dokken過去常常將基本音或第五音降低。
|————–|————————-|
|————–|————————-|
|————–|————————-|
|————–|——–9———-8—–|
|—5—–5—-|——–7———-7—–|
|—3—–2—-|–0–0——-0–0——–|
現在他不再使用這種彈法了……不知道為什么?:)還是不要這樣彈了,畢竟有些過時了,在當時看來還是很棒的,但如果整首歌都用它會怎樣?我也不知道,沒試過。

下面這段時使用以上彈法,聽起來不錯(我對于一再提及自己感到抱歉)。
|—————————————|
|—————————————|
|—-9—————————-9—–|
|—-7/6————————–6/7—|
|———0–0–0–0–0–0–0–0——–|
|—————————————|
我在自己的一些歌曲中用到它,有些人為它起名為“永不褪色的riff”,因為聽起來是那么歡快。

好了,就要結尾了,我只說了一些和弦中的基本理論,您還不妨看看下面的東西。請盡管提出疑問,或更所言的不足之處。

Major = I III V
Chord
C C E G
G G B D
D D F# A
A A C# E
E E G# B
B B D# F#
F# F# A# C#
F F A C
Bb Bb D F
Eb Eb G Bb
Ab Ab C Eb
Db Db F Ab
Gb Gb Bb Db

Minor = I IIIb V
Chord
Cm C Eb G
Gm G Bb D
Dm D F A
Am A C E
Em E G B
Bm B D F#
F#m F# A C#
Fm F Ab C
Bbm Bb Db F
Ebm Eb Gb Bb
Abm Ab Cb Eb
Dbm Db Fb Ab
Gbm Gb Bbb Db (Bbb is the same as A)
flat twice would bring it down a whole step

Dominant = I III V VIIb
Chord
C7 C E G Bb
G7 G B D F
D7 D F# A C
A7 A C# E G
E7 E G# B D
B7 B D# F# A
F#7 F# A# C# E
F7 F A C Eb
Bb7 Bb D F Ab
Eb7 Eb G Bb Db
Ab7 Ab C Eb Gb
Db7 Db F Ab Cb (B)
Gb7 Gb Bb Db Fb

************************************************************************
Chord Name * Formula * Example *
************************************************************************
MAJOR 1 3 5 C E G
SUSPENDED 1 4 5 C F G
MAJOR ADD NINE 1 3 5 9 C E G D
MINOR 1 b3 5 C Eb G
AUGMENTED 1 3 #5 C E G#
MAJOR SIX 1 3 5 6 C E G A
MAJOR SIX ADD NINE 1 3 5 6 9 C E G A D
MINOR SIX 1 b3 5 6 C Eb G A
MINOR SIX ADD NINE 1 b3 5 6 9 C Eb G A D
DOMINANT SEVEN 1 3 5 b7 C E G Bb
SEVEN SUSPENDED 1 4 5 b7 C F G Bb
MINOR SEVEN 1 b3 5 b7 C Eb G Bb
DIMINISHED SEVEN 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb (A)
MAJOR SEVEN 1 3 5 7 C E G B
MINOR MAJOR SEVEN 1 b3 5 7 C Eb G B
NINTH 1 3 5 b7 9 C E G Bb D
MINOR NINE 1 b3 5 b7 9 C Eb G Bb D
MAJOR NINE 1 3 5 7 9 C E G B D
ELEVENTH 1 (3) 5 b7 9 11 C (E) G Bb D F ()=OPTIONAL
MINOR ELEVENTH 1 b3 5 b7 9 11 C Eb G Bb D F
THIRTEENTH 1 3 5 b7 9(11) 13 C E G Bb D(F) A ()=OPTIONAL
MINOR THIRTEEN 1 b3 5 b7 9(11) 13 C Eb G Bb D(F) A ()=OPTIONAL
*************************************************************************

Scale Note: I II III IV V VI VII
Chord
Constructed: Maj Min Min Maj Maj Min Dim
C C D E F G A B
G G A B C D E F#
D D E F# G A B C#
A A B C# D E F# G#
E E F# G# A B C# D#
B B C# D# E F# G# A#
F# F# G# A# B C# D# E#
F F G A Bb C D E
Bb Bb C D Eb F G A
Eb Eb F G Ab Bb C D
Ab Ab Bb C Db Eb F G
Db Db Eb F Gb Ab Bb C
Gb Gb Ab Bb Cb Db Eb

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